Bilder? Sind gemacht. Jede Fotografie liefert den Beweis: Bildaufbau, Ausschnitt, Standpunkt, Belichtungszeit – selbst wer nur knipst, konstruiert mit seinem Apparat eine Wirklichkeit, die auch ganz anders aussehen könnte. Und doch lesen wir die chemisch oder digital generierte Aufnahme als wahres Abbild dessen, was ist. Dieser naive Glaube wird im Fotomuseum Winterthur gerade fröhlich zertrümmert. Selbst wer über ein aufgeklärtes Bildverständnis verfügt, kommt in der Ausstellung ‹Double Take› von Jojakim Cortis und Adrian Sonderegger ins Schleudern. Was ist hier wirklich, was ist Schein, und weshalb wirkt wirklicher, was doch offensichtlich fake ist? Mit viel Wattewölkchen, Karton, Leim, Sand und Modelliermasse basteln die beiden Fotografen das Abbild der Wirklichkeit im eigenen Studio nach, wie sie von Ikonen der Fotogeschichte überliefert und als gültig wahrgenommen wird. Anschliessend fotografieren sie ihre Bastelei ab und stellen daraus grossformatige Bilder her. Anstoss für ihr Tun war der Auktionsrekord von Andreas Gurskys Fotografie ‹Rhein II›. Digital auf die komplette Ereignislosigkeit hin bearbeitet, wurde der erste von sechs C-Prints 2011 für damals sagenhafte 3,1 Millionen Euro verauktioniert. Cortis & Sonderegger nahmen die Herausforderung an. Könnten sie dieses Bild im Studio nachbauen? Es gelang, der Beweis ist in ihrer Version inbegriffen: Der monotone Himmel aus Watte, der Rhein aus Klarsichtfolie, der Radweg als Kartonstreifen ins grüne Kunstgras gelegt, die Pinsel, das Gestänge, das den Wolkenhimmel trägt – alles legen die beiden offen.  In den weiteren Arbeiten, von denen 42 in der Ausstellung versammelt sind, wurden die Hinweise auf den Modellbau zuweilen etwas subtiler. Sie beziehen sich auf ikonische Aufnahmen von Henri Cartier-Bresson, Robert Frank, Harold Edgerton. Sie interpretieren Bilder von 9 / 11 und Abu Ghraib, vom At...