Die Schweiz blieb von Eskapaden postmoderner Architektur (Pomo) weitgehend verschont. Das wird einem erst so richtig bewusst, wenn man durch eine Stadt wie Frankfurt spaziert. Hier donnert die endlose Kolonnade der Schirn-Kunsthalle über den Römer-Hügel, gleich dahinter weckt die kunterbunte Häuserreihe in der Saalgasse den Spieltrieb, und ein paar Strassen weiter bleibt der Blick am süsslichen Tortenstück von Holleins Museum für Moderne Kunst kleben – nirgendwo sonst in Europa ist diese mitteilungsfreudigste Architekturrichtung des 20. Jahrhunderts lauter vertreten als hier.Zu verdanken hat die Bankenmetropole dies dem Kunsthistoriker Heinrich Klotz (1935–1999). Das von ihm 1984 gegründete Deutsche Architekturmuseum (DAM) war das weltweit erste seiner Art. Seine Architektur sorgte für Aufsehen. Für die einstige Villa am Mainufer, die Oswald Mattias Ungers programmatisch umkrempelte, sammelte Klotz als erster Museumsdirektor die Zeugnisse der aktuellen Architekturströmung, die mit der ersten Architekturbiennale in Venedig 1980 ins globale Rampenlicht getreten war.Wen Klotz traf, was er sagte, wie er sammelte, warum und über welche Hürden, das zeigt die Jubiläumsausstellung zum 30. Geburtstag des Museums. Als Zeugnis dienen Klotz’ Tagebuch- und Tonbandaufzeichnungen, unzählige von ihm aufgenommene Dias sowie die von ihm angekauften Zeichnungen und Modelle, Kunstwerke und Originalbauteile, im DAM zu einer ‹Wunderkammer› komprimiert. Heinrich Klotz war der Sigfried Giedion der Postmoderne, war Propagandist einer Bewegung. Dementsprechend subjektiv sind seine Notizen, nachzulesen in einer dicken Ausgabe der Zeitschrift ‹Arch +›: Der Museumsdirektor war mit Rossi und Venturi Freund und mit Richard Meier Feind, er liebte Koolhaas und hasste die etablierten Journalisten und Modernisten, die seine Vorliebe zur Weissglut trieb. Zu einem Vortrag an der ETH Zürich noti...